HUINCA (Chile)
Como así lo dice su nombre, significa “hombre blanco,
extranjero, ladrón”, el huinca en Chile es quien tiene un
fenotipo europeo(español principalmente) y no es un autóctono
de su tierra, es hijo de una mezcla brutal entre invasores
despiadados e indígenas indómitos, donde los mas parecidos a
los invasores serian los que decidirían el destino de esta tierra.
Por ende su identidad no existe, es un caucásico nacido en
tierras lejanas, viendo como el sol sale desde detrás de
poderosas e imponentes cordilleras nevadas por la eternidad, cultivando en fértiles valles
alimentados de cortos pero torrentosos ríos afluentes de vida, sintiendo todo poder del sol
en sus espaldas en el desierto mas árido del mundo, teniendo la reserva mas grande agua
dulce en los eternos hielos del sur, observando una costa de mas 4000 kilómetros donde el
mar apaga el sol cada día para alumbrar su exótica isla polinésica, escuchando pájaros
endémicos que cantan en métricas distintas y viviendo en ciudades donde se respira el
sistema globalizado en su máxima expresión, pero aun rodeado de una maravillosa
naturaleza virgen… no es de aquí y no es de allá.
En esta búsqueda de identidad Huinca ha tenido que buscar en sus raíces mas profundas, ya
que la música globalizada es muy simple de encontrar en las grandes urbes, el rock, metal y
distintos estilos de la música popular están por todos lados, siendo la parte fácil de entender
y asumir como identidad propia. No así el folclor, música étnica y estilos de la tradición oral,
que perduran mas bien en los grandes campos de la zona rural del territorio, siendo vistos
como expresión de un pasado que ya no ocupará ese sitial de importancia en nuestras vidas,
si no, un mero recuerdo de quienes fuimos, solo para ser mostrado en un museo.
En el norte del país existen estilos musicales ligados al altiplano, a la cordillera de los andes
donde no existen las fronteras impuestas por los mapas, uno de los mas usados es el
huayno, estilo marcial donde las percusiones toman un rol fundamental, de estructuras simples, carnavalescas melodías se mezclan con el pentafonismo característico de lo pueblos
indígenas globales, con el tiempo se fue occidentalizando con el uso de instrumentos de una
banda marcial.
En la zona central se destaca el uso de 2 estilos, la cueca y la tonada, basados en la métrica
del 6/8, son de origen español y a su vez árabe, de cuando los moros invadieron el territorio
de la península ibérica, sin muchos cambios de su forma primordial, esta chilenizada y usada
en diversas formas, contiene un ritmo muy potente que da mucha fuerza al ser mezclada
con el rock.
La cueca presenta una estructura rígida, basada en el verso y rima del texto, en
cambio la tonada, es libre en cuanto a estructura y lírica. Rítmicamente destaca el uso de la
hemiola heterométrica y polimétrica, que en simples palabras es la mezcla del 6/8 con el 3/4,
tanto en un compas seguido de otro(heterométrica) como usar las 2 métricas de forma
simultanea en un mismo compás(polimétrica).
En la parte austral encontramos el newen mapu, territorio de los mapuches, indígenas
indómitos que no fueron subyugados por la espada europea, con una música que no se basa
en belleza estética, si no, en lo cotidiano, en el día a día, la música es usada para compartir,
para ritos, para comer, bañarse, etc… con instrumentos que no existen en otras latitudes,
kultrun, trutrukas, pifilkas, kul-kul, kadkavillas, que son algunos de los más usados, logran
sonidos que en su momento fueron la pesadilla de los invasores. En su máximo rito de
sanación, el machitun, la Machi (mujer shaman) entra en trance tras largo tiempo de hacer
los mismos sonidos con su canto y kultrun (tambor mapuche) con un pulso (beat) que no es
constante, tiende a apresurarse o alentarse según la sensación del momento en que se
ejecuta.
En lo teórico la división de los tiempos casi siempre es de a 3, puede ser cada
tiempo divido en tresillos o ser llevado como un 6/8; la agrupación de los tiempos depende
de variados factores, palabras, silabas, sonidos onomatopéyicos, pero en general hay un
tiempo fuerte y uno debil; el canto también esta basado en la escala pentatónica. Su fusión
con el rock crea un estilo único que solo se puede dar bajo el manto de estrellas australes.
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